1
00:00:00,060 --> 00:00:06,120
[Musique]

2
00:00:06,120 --> 00:00:08,840
le scénario Beautiful Mind de AKA

3
00:00:08,840 --> 00:00:12,759
Goldsman est remarquable en ce sens qu'il a

4
00:00:12,759 --> 00:00:14,360
un

5
00:00:14,360 --> 00:00:17,400
Uber euh tu sais

6
00:00:17,400 --> 00:00:20,680
objectif primordial qui est de vous faire

7
00:00:20,680 --> 00:00:23,760
comprendre ce que ça fait d'être

8
00:00:23,760 --> 00:00:27,199
malade mental euh et puis par

9
00:00:27,199 --> 00:00:28,960
extension qu'est-ce que ça fait d'aimer

10
00:00:28,960 --> 00:00:33,120
quelqu'un qui vit, tu sais, à l'intérieur

11
00:00:33,120 --> 00:00:34,200
ceux

12
00:00:34,200 --> 00:00:36,239
les délires et qu'est-ce qui se passe

13
00:00:36,239 --> 00:00:38,360
ce qui est remarquable, c'est que c'est ça, c'est ça

14
00:00:38,360 --> 00:00:41,559
utilise euh tu connais une convention de

15
00:00:41,559 --> 00:00:43,360
Au cinéma, ça crée un fantôme

16
00:00:43,360 --> 00:00:46,360
l'histoire, c'est que ça se joue à bras-le-corps

17
00:00:46,360 --> 00:00:49,160
versus les mains ouvertes, tu ne connais pas le

18
00:00:49,160 --> 00:00:51,359
la vérité sur les personnages que tu es

19
00:00:51,359 --> 00:00:55,160
tu vois et tu connais le public

20
00:00:55,160 --> 00:00:57,039
on leur coupe l'herbe sous le pied

21
00:00:57,039 --> 00:00:59,239
est quelque chose que nous avons dû construire pour

22
00:00:59,239 --> 00:01:00,719
très soigneusement

23
00:01:00,719 --> 00:01:02,800
et

24
00:01:02,800 --> 00:01:06,920
stylistiquement, j'ai essayé de travailler avec euh

25
00:01:06,920 --> 00:01:08,759
trois looks différents dans le

26
00:01:08,759 --> 00:01:12,159
cadre du film le premier

27
00:01:12,159 --> 00:01:15,720
période jeune John Nash est un montant

28
00:01:15,720 --> 00:01:19,960
génie excentrique mais euh finalement

29
00:01:19,960 --> 00:01:22,799
génial, euh, j'ai tourné ça avec

30
00:01:22,799 --> 00:01:25,479
Roger Deacon directeur de la photographie dans un très

31
00:01:25,479 --> 00:01:28,280
simple, euh, une sorte de magazine Life

32
00:01:28,280 --> 00:01:31,920
façon avec euh euh un sentiment de a de a de

33
00:01:31,920 --> 00:01:35,040
une nostalgie presque une sorte de

34
00:01:35,040 --> 00:01:39,880
organisé um chaleur et convivialité le

35
00:01:39,880 --> 00:01:42,799
la seule différence c'est que j'ai beaucoup joué

36
00:01:42,799 --> 00:01:45,759
du point de vue de John Nash dans

37
00:01:45,759 --> 00:01:48,520
en fait, j'avais des acteurs qui regardaient directement dans le

38
00:01:48,520 --> 00:01:50,840
objectif parfois et j'ai joué tu sais un

39
00:01:50,840 --> 00:01:53,920
quantité inhabituelle, euh, au sens littéral

40
00:01:53,920 --> 00:01:57,439
point de vue et c'était une façon pour moi

41
00:01:57,439 --> 00:02:00,759
j'espérais attirer le public dans une sorte

42
00:02:00,759 --> 00:02:03,640
d'un mystère comme tu le sais et et et

43
00:02:03,640 --> 00:02:05,960
ce qui finirait par s'avérer être le sien

44
00:02:05,960 --> 00:02:08,679
paranoïa euh et mais à ce stade c'était

45
00:02:08,679 --> 00:02:10,759
juste une sorte de euh destiné à faire en sorte que

46
00:02:10,759 --> 00:02:13,560
le public ressent son malaise à l'idée qu'il

47
00:02:13,560 --> 00:02:15,920
ne rentre pas dans le cadre et ils doivent chercher

48
00:02:15,920 --> 00:02:18,680
à moi mais plus tard dans le film tu toi

49
00:02:18,680 --> 00:02:20,480
reconnaîtrais que bien sûr c'était

50
00:02:20,480 --> 00:02:24,000
c'était le début d'une paranoïa euh

51
00:02:24,000 --> 00:02:26,959
schizophrène euh tu sais, perception erronée

52
00:02:26,959 --> 00:02:28,640
le monde autour

53
00:02:28,640 --> 00:02:31,560
lui alors au milieu

54
00:02:31,560 --> 00:02:36,879
la section a été tournée dans un très um Noir

55
00:02:36,879 --> 00:02:40,800
un peu comme une guerre froide, euh Thriller

56
00:02:40,800 --> 00:02:43,319
un film d'espionnage que vous connaissez beaucoup

57
00:02:43,319 --> 00:02:47,159
Ombres, beaucoup de lumière et d'obscurité, euh,

58
00:02:47,159 --> 00:02:50,159
la palette de couleurs s'est rétrécie Ed

59
00:02:50,159 --> 00:02:54,280
Harris tu sais comme ça euh euh tu sais

60
00:02:54,280 --> 00:02:56,840
figure puissante mais mystérieuse mais je

61
00:02:56,840 --> 00:02:58,519
je voulais vraiment que le public comprenne

62
00:02:58,519 --> 00:03:00,000
c'est donc bien sûr que ça ne peut jamais partir

63
00:03:00,000 --> 00:03:03,280
au point d'être large ou extrême

64
00:03:03,280 --> 00:03:05,319
même si tu connais le script en fait

65
00:03:05,319 --> 00:03:06,360
vous emmène à un endroit où ils se trouvent

66
00:03:06,360 --> 00:03:08,920
insérer des choses que vous connaissez dans le sien

67
00:03:08,920 --> 00:03:10,760
bras que tu sais, je pense que nous sommes tous

68
00:03:10,760 --> 00:03:12,720
je suis assez conscient de cela en toi

69
00:03:12,720 --> 00:03:14,720
sais dans les années 50 que la technologie

70
00:03:14,720 --> 00:03:17,080
n'existait pas encore, nous avons pu le faire

71
00:03:17,080 --> 00:03:19,760
qui glissent pour le public et

72
00:03:19,760 --> 00:03:21,280
il y a un moment où le tapis est tiré

73
00:03:21,280 --> 00:03:24,879
sous le public et nous

74
00:03:24,879 --> 00:03:27,560
se passer du Noir et nous entrons dans

75
00:03:27,560 --> 00:03:29,120
autre chose qui est bien plus

76
00:03:29,120 --> 00:03:31,720
personnel et bien plus simple et ça

77
00:03:31,720 --> 00:03:34,080
tu sais que je n'arrêtais pas de l'appeler The U you

78
00:03:34,080 --> 00:03:37,799
connais la lumière froide et claire du jour qui

79
00:03:37,799 --> 00:03:41,599
la vérité était dure, c'était

80
00:03:41,599 --> 00:03:44,159
peu engageant ce n'était pas ce n'était pas ça

81
00:03:44,159 --> 00:03:46,799
ce n'était pas un endroit chaleureux

82
00:03:46,799 --> 00:03:49,200
vérité sur la vie de John Nash et son amour

83
00:03:49,200 --> 00:03:52,079
histoire avec sa femme Alicia donc ceux

84
00:03:52,079 --> 00:03:54,920
sont les trois différents

85
00:03:55,120 --> 00:03:57,280
styles, il y a une séquence qui est un

86
00:03:57,280 --> 00:04:01,400
un tournant et je construis des séquences

87
00:04:01,400 --> 00:04:04,680
généralement sous forme de sortes de 10 minutes de

88
00:04:04,680 --> 00:04:06,959
incréments ou chapitres que j'essaie d'identifier

89
00:04:06,959 --> 00:04:08,680
ce rythme dans le script et j'essaye

90
00:04:08,680 --> 00:04:11,360
pour m'assurer qu'en plus du

91
00:04:11,360 --> 00:04:14,200
structure globale du film

92
00:04:14,200 --> 00:04:16,320
qu'il y a ces chapitres, il y a

93
00:04:16,320 --> 00:04:17,959
ceux-là, ils ont les leurs

94
00:04:17,959 --> 00:04:20,000
début milieu et fin qu'ils portent

95
00:04:20,000 --> 00:04:22,280
leurs propres questions narratives, vous savez

96
00:04:22,280 --> 00:04:25,680
que va-t-il se passer ensuite euh et euh

97
00:04:25,680 --> 00:04:27,040
Bien sûr, tu joues le plus grand

98
00:04:27,040 --> 00:04:29,320
tracer tout le temps mais sur un point précis

99
00:04:29,320 --> 00:04:31,600
niveau auquel tu es tu sais que tu es concerné

100
00:04:31,600 --> 00:04:34,440
sur d'autres détails qui créent certains

101
00:04:34,440 --> 00:04:36,479
un peu de tension, un peu de curiosité et avoir un

102
00:04:36,479 --> 00:04:39,000
j'ai un point culminant, j'ai développé ça

103
00:04:39,000 --> 00:04:41,160
façon de travailler tout en peaufinant le script

104
00:04:41,160 --> 00:04:44,479
pour Apollo 13 qui dépendait vraiment de

105
00:04:44,479 --> 00:04:47,280
ces séquences pour vous faire perdre votre

106
00:04:47,280 --> 00:04:49,919
sens de votre compréhension globale

107
00:04:49,919 --> 00:04:52,400
de ce qu'était la vérité de cette histoire vraie

108
00:04:52,400 --> 00:04:53,840
quel serait le résultat final

109
00:04:53,840 --> 00:04:57,919
être et t'a fait te concentrer sur les petits détails

110
00:04:57,919 --> 00:05:00,360
où tu ne savais pas forcément

111
00:05:00,360 --> 00:05:01,880
le résultat, tu ne savais pas ce que c'était

112
00:05:01,880 --> 00:05:04,440
le prix émotionnel ou le prix physique pourrait

113
00:05:04,440 --> 00:05:06,080
sois ce que tu sais quel prix peut avoir

114
00:05:06,080 --> 00:05:08,240
été payé, je ne le fais pas

115
00:05:08,240 --> 00:05:10,680
je sais qu'il ne sert à rien de garder des secrets

116
00:05:10,680 --> 00:05:12,840
tu sais, à un moment donné, nous étions

117
00:05:12,840 --> 00:05:16,039
toujours concentré avec John Nash et pourtant je

118
00:05:16,039 --> 00:05:17,680
j'ai senti que c'était un amour

119
00:05:17,680 --> 00:05:20,919
histoire et à ce stade, lorsque nous retirons le

120
00:05:20,919 --> 00:05:22,720
tapis sous le public, je

121
00:05:22,720 --> 00:05:24,280
j'ai bien pensé qui est le plus important

122
00:05:24,280 --> 00:05:27,840
la personne qui se sent si bien, c'est la sienne

123
00:05:27,840 --> 00:05:29,800
épouse Alicia

124
00:05:29,800 --> 00:05:31,759
de

125
00:05:31,759 --> 00:05:33,840
les personnes schizophrènes atteintes de ce trouble

126
00:05:33,840 --> 00:05:36,800
sont souvent paranoïaques et elle joue un rôle central

127
00:05:36,800 --> 00:05:39,440
personnage central du film et de

128
00:05:39,440 --> 00:05:41,919
les thèmes de l'histoire et j'ai fait un

129
00:05:41,919 --> 00:05:44,759
décision qui a nécessité une réécriture

130
00:05:44,759 --> 00:05:47,080
et un peu de concentration et de manière très subtile

131
00:05:47,080 --> 00:05:48,919
la façon dont cela m'a informé de la façon dont j'allais le faire

132
00:05:48,919 --> 00:05:51,759
mettre en scène et tourner ces scènes mais dans ce

133
00:05:51,759 --> 00:05:54,720
séquence dans ces 10

134
00:05:54,720 --> 00:05:58,479
minutes à partir du moment où Alicia visite

135
00:05:58,479 --> 00:06:03,520
à l'hôpital et on lui dit la vérité, euh

136
00:06:03,520 --> 00:06:05,840
et ne lui fait pas nécessairement confiance et a

137
00:06:05,840 --> 00:06:08,880
tu sais, je suis en quelque sorte devenu détective

138
00:06:08,880 --> 00:06:11,240
elle-même et l'accepter et

139
00:06:11,240 --> 00:06:14,039
confronter son mari et ensuite témoigner

140
00:06:14,039 --> 00:06:20,080
ça, tu sais, ce choc de glace

141
00:06:20,120 --> 00:06:22,680
thérapie, j'ai changé le point de vue de

142
00:06:22,680 --> 00:06:26,800
le film à son personnage juste pour ça

143
00:06:26,800 --> 00:06:28,360
juste ça 10

144
00:06:28,360 --> 00:06:30,840
minutes juste cette séquence et je l'ai fait

145
00:06:30,840 --> 00:06:34,560
une séquence de suspense sur elle

146
00:06:34,560 --> 00:06:37,319
Découverte et si vous regardez les scènes

147
00:06:37,319 --> 00:06:40,280
Dépliez-vous, il y a un air de mystère

148
00:06:40,280 --> 00:06:43,800
une sorte de tempo accru dans la manière

149
00:06:43,800 --> 00:06:48,120
elle bouge comme la caméra appuie

150
00:06:52,120 --> 00:06:56,400
et cela se construit jusqu'à ce moment de vérité

151
00:06:56,400 --> 00:07:00,280
où elle confronte son mari

152
00:07:03,160 --> 00:07:04,800
J'ai tourné cette scène différemment de moi

153
00:07:04,800 --> 00:07:08,039
a tiré sur l'une des deux autres personnes

154
00:07:08,039 --> 00:07:10,680
scènes que j'ai en fait demandé à Roger Diacres de

155
00:07:10,680 --> 00:07:12,840
faire quelque chose qui était inhabituel pour lui

156
00:07:12,840 --> 00:07:15,039
et un défi pour

157
00:07:15,039 --> 00:07:17,840
directeurs de la photographie et pourtant il l'a vraiment fait

158
00:07:17,840 --> 00:07:21,240
je voulais leur tirer dessus tous les deux

159
00:07:21,240 --> 00:07:24,680
les épaules en même temps je voulais

160
00:07:24,680 --> 00:07:26,840
qu'ils soient dans la scène ensemble, je

161
00:07:26,840 --> 00:07:29,680
je ne voulais pas qu'un acteur hors caméra fasse

162
00:07:29,680 --> 00:07:32,160
le dialogue que tu dois trouver Willi part

163
00:07:32,160 --> 00:07:35,240
il peut nous aider, il peut nous aider à arrêter parce que

164
00:07:35,240 --> 00:07:37,120
l'éclairage était très spécifique, ce n'est pas le cas

165
00:07:37,120 --> 00:07:39,280
juste du naturalisme général, il a beaucoup travaillé

166
00:07:39,280 --> 00:07:41,720
difficile de nous donner les acteurs et moi-même

167
00:07:41,720 --> 00:07:43,960
cette opportunité et je me souviens que nous l'avons fait

168
00:07:43,960 --> 00:07:47,360
environ neuf ou dix prises avec un appareil photo

169
00:07:47,360 --> 00:07:49,000
emménager et ça allait être le

170
00:07:49,000 --> 00:07:50,720
seulement la seule couverture, la seule chose que je

171
00:07:50,720 --> 00:07:53,080
ce que j'ai fait, c'était alors un plan large et je ne l'ai pas fait

172
00:07:53,080 --> 00:07:54,479
j'ai même fait toute la scène, je n'en ai fait qu'une

173
00:07:54,479 --> 00:07:56,400
quelques lignes clés dont j'avais besoin après

174
00:07:56,400 --> 00:07:58,199
ils étaient déjà épuisés émotionnellement

175
00:07:58,199 --> 00:08:01,280
parce que je voulais qu'ils soient B pour jouer

176
00:08:01,280 --> 00:08:05,479
ensemble, euh, ce moment horrible

177
00:08:05,479 --> 00:08:09,159
où elle a réalisé à quel point il était vraiment malade

178
00:08:09,159 --> 00:08:10,360
ce n'est pas le cas

179
00:08:10,360 --> 00:08:12,479
réel et il y avait un désespoir là

180
00:08:12,479 --> 00:08:15,560
pour elle et lui tu sais toujours au

181
00:08:15,560 --> 00:08:19,240
au plus fort de sa maladie, il se sent tellement trahi

182
00:08:19,240 --> 00:08:22,159
par elle, c'est dans ton esprit et puis

183
00:08:22,159 --> 00:08:24,840
visuellement et et bien sûr le

184
00:08:24,840 --> 00:08:26,759
la musique a vraiment soutenu ça encore une fois, c'est

185
00:08:26,759 --> 00:08:30,199
James Herer une sorte de dégringolade émotionnelle

186
00:08:30,199 --> 00:08:33,560
qu'elle soit témoin de ce que tu sais, bon sang

187
00:08:33,560 --> 00:08:37,000
dans lequel il vit d'une manière physique comme

188
00:08:37,000 --> 00:08:38,640
il traverse une période très difficile

189
00:08:38,640 --> 00:08:41,039
traitement c'est une scène intéressante

190
00:08:41,039 --> 00:08:43,240
choisir dans le film parce que c'est dans un

191
00:08:43,240 --> 00:08:47,880
comme ça, il est seul et il représente euh

192
00:08:47,880 --> 00:08:51,320
une grande partie de ce que j'essaie de faire fonctionne

193
00:08:51,320 --> 00:08:55,600
je l'espère, de manière très subtile mais aussi

194
00:08:55,600 --> 00:08:58,800
euh de manière significative et euh des choses

195
00:08:58,800 --> 00:09:00,920
comme

196
00:09:00,920 --> 00:09:02,920
pas seulement en regardant une scène après le

197
00:09:02,920 --> 00:09:05,000
l'autre comme le sien

198
00:09:05,000 --> 00:09:08,480
discret un ensemble d'idées créatives de

199
00:09:08,480 --> 00:09:12,120
des problèmes d'écriture et d'acteur mais

200
00:09:12,120 --> 00:09:15,000
essayer de regrouper les choses et

201
00:09:15,000 --> 00:09:18,240
créant une sorte de flux et de

202
00:09:18,240 --> 00:09:22,200
connexion émotionnelle euh ça se construit

203
00:09:22,200 --> 00:09:25,800
et puis je m'effondre émotionnellement

204
00:09:25,800 --> 00:09:28,200
et puis tu sais que tu recommences

205
00:09:28,200 --> 00:09:30,720
avec une nouvelle question narrative tu sais

206
00:09:30,720 --> 00:09:33,279
et ensuite, que va-t-elle faire ensuite

207
00:09:33,279 --> 00:09:35,760
maintenant qu'il est dans cette situation et

208
00:09:35,760 --> 00:09:38,560
ce genre de choses crée euh tu sais

209
00:09:38,560 --> 00:09:41,120
investissement émotionnel pour

210
00:09:41,120 --> 00:09:45,399
publics qu'ils vous aident souvent à définir

211
00:09:45,399 --> 00:09:46,519
mettre en évidence

212
00:09:46,519 --> 00:09:49,480
scènes euh et la plupart des réalisateurs le diront

213
00:09:49,480 --> 00:09:51,880
tu sais que tu es ton film

214
00:09:51,880 --> 00:09:53,880
est vraiment construit sur une poignée de

215
00:09:53,880 --> 00:09:55,800
je dirais trois, certains disent cinq, certains disent

216
00:09:55,800 --> 00:09:58,920
sept mais ce sont ces scènes phares

217
00:09:58,920 --> 00:10:01,200
eh bien, tu sais, en pensant à eux dans

218
00:10:01,200 --> 00:10:04,160
je regarde des films, c'est habituellement tu sais

219
00:10:04,160 --> 00:10:07,640
gains à une séquence que Billy Wilder a dit

220
00:10:07,640 --> 00:10:09,399
tu dois comprendre les cinq

221
00:10:09,399 --> 00:10:10,720
scènes importantes et ensuite il faut

222
00:10:10,720 --> 00:10:14,360
je sais comment les construire bien pour moi

223
00:10:14,360 --> 00:10:16,079
il s'agit de construire une bonne séquence

224
00:10:16,079 --> 00:10:17,560
Stephen Spielberg est l'un des grands

225
00:10:17,560 --> 00:10:20,920
séquence Constructeurs euh que j'ai jamais eu

226
00:10:20,920 --> 00:10:24,959
jamais vu, il sait naturellement comment vous

227
00:10:24,959 --> 00:10:28,640
je sais que cela crée tellement de tension et d'excitation

228
00:10:28,640 --> 00:10:31,000
euh, euh, mystère, peu importe ce qu'il est

229
00:10:31,000 --> 00:10:33,720
j'essaie d'obtenir une émotion et puis tu

230
00:10:33,720 --> 00:10:36,480
sachez et laissez-le vous atteindre, euh, une sorte de

231
00:10:36,480 --> 00:10:38,440
point culminant et ainsi au cours d'une

232
00:10:38,440 --> 00:10:41,120
film, il n'y en a pas qu'un à la fin

233
00:10:41,120 --> 00:10:43,639
il est censé y en avoir, tu sais, euh, je

234
00:10:43,639 --> 00:10:45,600
je pense à beaucoup de hauts et de bas, beaucoup de choses

235
00:10:45,600 --> 00:10:47,880
pointes et c'est le travail du réalisateur de

236
00:10:47,880 --> 00:10:50,600
identifiez-le et assurez-vous de ne pas le faire

237
00:10:50,600 --> 00:10:54,639
sous-estimer euh et ça aussi tu es dans le

238
00:10:54,639 --> 00:10:56,560
au lendemain d'un de ces moments

239
00:10:56,560 --> 00:10:57,839
que vous pourriez peut-être donner au public un

240
00:10:57,839 --> 00:11:00,240
souffle tu comprends que tu viens de

241
00:11:00,240 --> 00:11:03,320
j'ai terminé une séquence avec la sienne

242
00:11:03,320 --> 00:11:06,839
Climax et maintenant tu sais que tu l'aimes juste

243
00:11:06,839 --> 00:11:10,120
c'est comme si tu venais au chapitre 7

244
00:11:10,120 --> 00:11:12,200
euh, vous n'avez qu'un moment en tant que public

245
00:11:12,200 --> 00:11:14,880
pour te ressaisir et tu sais, tu te demandes

246
00:11:14,880 --> 00:11:16,680
que va-t-il se passer ensuite et ensuite

247
00:11:16,680 --> 00:11:20,279
emménagez-y euh avec les personnages que je suis

248
00:11:20,279 --> 00:11:23,079
je vais juste prendre le linge, ok, je vais

249
00:11:23,079 --> 00:11:25,519
dessiner son

250
00:11:27,200 --> 00:11:30,399
le bain, ça va

251
00:11:30,399 --> 00:11:33,160
cette séquence est euh tu connais une métaphore

252
00:11:33,160 --> 00:11:36,120
pour tout être cher qui se réconcilie

253
00:11:36,120 --> 00:11:39,760
avec un conjoint ou un frère ou une sœur confronté

254
00:11:39,760 --> 00:11:41,680
ce genre de maladie mentale en particulier

255
00:11:41,680 --> 00:11:44,959
quand c'est ça, ça vient comme un

256
00:11:47,680 --> 00:11:50,360
surprise similaire avec la dépendance et

257
00:11:50,360 --> 00:11:52,720
d'autres autres types de maladies que vous

258
00:11:52,720 --> 00:11:54,600
peut être dans le déni et puis là

259
00:11:54,600 --> 00:11:56,320
vient un moment de jugement où vous

260
00:11:56,320 --> 00:11:58,399
je dois juste accepter le fait

261
00:11:58,399 --> 00:12:00,120
que cette personne à qui tu tiens est

262
00:12:00,120 --> 00:12:04,800
Il est endommagé, il est malade et nous étions donc

263
00:12:04,800 --> 00:12:08,880
capable d'utiliser la métaphore de la découverte

264
00:12:08,880 --> 00:12:12,440
le mystère de ce qu'était John Nash

265
00:12:12,440 --> 00:12:17,120
faire par rapport à euh ce qu'il pensait

266
00:12:17,120 --> 00:12:18,880
faisait et a transmis à tous ceux qu'il

267
00:12:18,880 --> 00:12:21,040
je faisais alors, qu'est-ce que c'était

268
00:12:21,040 --> 00:12:25,360
réalité de son existence versus

269
00:12:25,360 --> 00:12:27,920
euh tu connais celui avec qui il a partagé

270
00:12:27,920 --> 00:12:30,240
tout le monde et j'ai fait croire à tout le monde alors

271
00:12:30,240 --> 00:12:31,920
et c'était qu'il était un il était il était

272
00:12:31,920 --> 00:12:34,040
travaillant comme espion avec lequel il coopérait

273
00:12:34,040 --> 00:12:36,160
le

274
00:12:50,000 --> 00:12:53,480
gouvernement lui ouvre la porte et

275
00:12:53,480 --> 00:12:57,040
entrer dans cet art brillamment

276
00:12:57,040 --> 00:12:59,959
bureau réalisé et conçu

277
00:12:59,959 --> 00:13:03,880
avec ce genre de collection confuse de

278
00:13:03,880 --> 00:13:06,839
d'images et de chaînes reliant les idées

279
00:13:06,839 --> 00:13:08,360
et ainsi de suite qui était dans le script

280
00:13:08,360 --> 00:13:10,399
a été décrit dans le dans le

281
00:13:10,399 --> 00:13:13,440
scénario qui est une métaphore pour

282
00:13:13,440 --> 00:13:16,199
comprendre la tourmente et

283
00:13:16,199 --> 00:13:19,040
l'illusion l'hallucination que tu connais

284
00:13:19,040 --> 00:13:21,160
un être cher avec avec avec mentale

285
00:13:21,160 --> 00:13:24,399
une maladie de ce type est est en train de faire face

286
00:13:24,399 --> 00:13:27,399
avec le réalisateur, j'essayais de le traiter

287
00:13:27,399 --> 00:13:29,360
littéralement comme ce genre de mystère qui

288
00:13:29,360 --> 00:13:31,680
se déroulait mais encore une fois l'éclat

289
00:13:31,680 --> 00:13:34,440
ce qui est écrit ici, c'est que c'est c'est

290
00:13:34,440 --> 00:13:36,440
ce que chaque être cher traverse quand

291
00:13:36,440 --> 00:13:37,959
ils doivent enfin accepter

292
00:13:37,959 --> 00:13:39,800
s'ils veulent être dans le déni, ils ne le sont pas

293
00:13:39,800 --> 00:13:43,120
bien sûr, dans ce cas, vous connaissez Alicia la

294
00:13:43,120 --> 00:13:44,880
Le personnage de Jennifer Connelly est

295
00:13:44,880 --> 00:13:47,399
je me méfie de ce que les gens disent, euh

296
00:13:47,399 --> 00:13:48,720
ce que disent les médecins, tu sais que c'est

297
00:13:48,720 --> 00:13:51,160
ce sont des espions, elle la croit

298
00:13:51,160 --> 00:13:53,519
mari, tout comme nous croyons toujours que notre

299
00:13:53,519 --> 00:13:56,399
tes proches tu sais qu'ils sont sont

300
00:13:56,399 --> 00:13:58,560
en bonne santé et peut surmonter cette chose et

301
00:13:58,560 --> 00:14:00,399
ils n'ont pas vraiment de problème c'est

302
00:14:00,399 --> 00:14:03,920
si important ou si profond, donc euh

303
00:14:03,920 --> 00:14:05,920
c'était vraiment intéressant de pouvoir

304
00:14:05,920 --> 00:14:08,120
utiliser ce genre de

305
00:14:08,120 --> 00:14:10,079
mystère euh

306
00:14:10,079 --> 00:14:15,120
grammaire pour essayer de faire un parallèle avec

307
00:14:15,120 --> 00:14:17,120
tu sais que c'est trop souvent l'expérience

308
00:14:17,120 --> 00:14:19,040
les gens sont confrontés quand ils ont eu

309
00:14:19,040 --> 00:14:22,600
accepter la maladie

310
00:14:22,600 --> 00:14:25,759
d'un proche